El amor en los tiempos del cólera es una de las historias más famosos de la literatura a nivel mundial ¿Qué cree que posee la novela que la hace tan interesante?
Es una historia muy especial porque creo que los tres personajes principales, de alguna forma, son las tres caras del amor, son complementarios y eso convierte a El amor en los tiempos del cólera no sólo en una novela, sino en un viaje al interior del ser humano. También tiene mucho que ver con las elecciones que cada uno escoge. Y eso es algo que toca mucho a todos, porque es un tema dramático en muchas vidas, elegir una cosa y renunciar a otras. Es una cosa horrible no poder hacer todo, pero es así, es doloroso, pero es la vida. El tema de pensar como habría sido mi vida si yo... eso es un tema, creo, muy común, muy moderno, no es una cosa de Cartagena de Indias, 1870, es algo presente en todas las vidas hoy, ayer, mañana. Es un tema muy dramático, muy importante, fundamental, por eso la gente se ve reconocida en la novela.

Florentino se enamora profundamente de Fermina pero ambos apenas están a solas en ningún momento de sus vidas. Mantienen una relación por carta. Ahora que están tan en auge las relaciones a través de Internet, ¿cree que está forma de comunicación le otorga actualidad a la película?
Pienso que hoy en día, esa facilidad de comunicación, paradójicamente, neutraliza muchas cosas. Al poder acceder a todos ¿por qué vas a elegir sólo a una persona? Es una cosa buena en varios sentidos pero elimina muchos aspectos de reflexión porque es un sistema demasiado rápido, que le quita importancia a la elección de las personas.

A España no nos llegan demasiadas películas italianas. ¿Podría hablarnos de la situación actual del cine en su país?
La situación está mejor que hace 5 o 10 años pero todavía es muy difícil ver buenas películas es Italia porque no se produce lo suficiente. Es muy difícil encontrar financiación. Hay buenas películas, pero normalmente, éstas son una excepción. No hay espacio para los jóvenes, a la gente con 20 o 25 años le resulta muy difícil encontrar financiación si no tiene un nombre.

¿Por qué cree que sucede eso?
Bueno, primero porque no hay muchas buenas ideas. Pero, aunque existan ideas buenas, si son demasiado fuertes no pueden ser producidas porque el dinero viene de la televisión. Entonces, el nivel tiene que ser un poco para todos. Si la historia es muy fuerte o muy provocativa, se convierte en un film independiente que no se distribuye bien... Lo que faltan son más productores independientes, sólo hay dinero de los bancos y las televisiones.

Usted fue conocida internacionalmente por el éxito italiano L´ultimo bachio, ¿qué supuso para usted esa película?
Fue una película, claro, muy importante para todos, para mí, para el director.. Fue la película que nos ha hecho conocidos en Estados Unidos, en Francia, en España y ese ha sido el principio de muchas cosas, de muchos cambios.

Eso le ha permitido trabajar en proyectos muy interesantes, como la última película del alemán Win Wenders, The Palermo Shooting, ¿podría contarnos algo de ese proyecto?
Es un argumento muy difícil, por lo que es imposible resumir la historia en sólo unos minutos. Wenders está volviendo a los orígenes de su cine, los de El cielo sobre Berlín. Un cine muy místico y filosófico, muy intelectual, que no es comercial, pero bueno, él es un autor. Además, la película tiene un casting muy raro, con Dennis Hopper y la participación de Lou Reed, Patti Smith... Win Wenders vuelve a establecer una relación muy intensa entre su cine y la música y creo que va a ser, honestamente, una película increíble. Rodando vi que la imagen era muy linda, él es un director muy estético, le da mucha importancia a la luz. Es otro mundo totalmente diferente.